IVÁN EL TONTO, ENSAYO DOMINGO 14 DE AGOSTO

EJERCICIO: PRESENTAR TODO EL CUENTO EN TEATRALIZADO
12:10pm

• Buena entrada lo de cuentos alemanes.
• Buscar la manera de que no tenga que recurrir a la narración.
• Muy bien la mujer.
• Muy buena la solución del sueño.
• Ojo con los elementos, limpieza en su utilización.
• Que cambie con el personaje la intención, la corporalidad,
• Pisa el sombrero. Se choca con los objetos.
• Iván nace a los 12 minutos.
• ¿Cuál va a ser la forma de hablar de la mujer?
• Seman: Rrrr.
• Ojo con palabras que no pertenecen a esos personajes, sino a Walter.
• ¿Qué pasó con las figuras literarias de cada uno?
• Se sale de las luces.
• Buscar diferentes niveles.
• Los acentos -por ser de Colombia- alejan el imaginario de rusia.
• 12:35pm los hermanos piden la herencia a Iván.
• Firmeza en los pies, hace un soldado pero tambalea.
• Bacana la voz de los diablillos.
• En general debe cuidar más la manipulación de los objetos.
• 12:46pm, el diablito le enseña a hacer soldados.
• De nuevo repite el “noooo” de otros cuentos cuando el diablillo desaparece.
• Se apropió del espacio, se subió en la banquita y varió el nivel. ESO ES LO QUE NECESITAMOS, riqueza.
• Iván se volvió lengüisopa.
• 12:54pm - El diablillo le da la raíz mágica.
• Los cobradores pueden ser más sutiles, una simple actitud o posición para representarlos, no sé si el acento.
• Cuando tala el árbol, lo hace como cortando el viento. Ni hacha pesada, ni madera fuerte.
• 1:04pm - Fiesta en el pueblo.
• Fue muy tímido para la fiesta, ésa podría ser otra escena clave teatralizada.
• 1:06pm - Los hermanos le piden el oro y los soldados.
• A Noel Urbano se le mete un negro del pacífico a veces en el hablar.
• La imagen de la curada de la vieja también es impactante, puede quedar.
• Las representaciones las hace a media mecha, muy tímidas: la montada en burrita, la talada del árbol, la ensartada del culo del diablillo.
• 1:13pm - Se casa con la hija del zar.
• Los tiros actuales lo sacan a uno de la historia, que tiene un contexto pretérito.

• LO QUE PUEDE QUEDAR
• La oración: que haya blackout para que se repita y se de la sensación de que rezaba varias veces.
• “Pague, si no quiere que apresuremos los hechos para la herencia”
• Bacano un monólogo de Iván, cuando le piden la herencia. Muy bonito ese momento “íntimo”. Ahí se puede ver cómo es él.
• Los monólogos o intervenciones teatralizadas pueden ser para resaltar ciertos “clímax”, para lo demás, existe la Narración.
• Que cada diablillo cuente la historia de su misión, así descansamos del Walter narrador. (que el público sea los otros dos diablillos). Cada uno con una característica, pero todos con lengüisopa.
• Puede ser una luz diferente para cada uno, igual son tres diablillos iguales.
• “Fue más fácil en Pompeya, en Sodoma y Gomorra; ay, diosito, ayudame”

APRECIACIONES PAUL

• Walter debe hacer un ejercicio paralelo al montaje, para trabajar cuerpo y voz: Muy brusco en ciertos ademanes; trabajar mejor los acentos.
• Mantiene la voz arriba todo el tiempo.
• Antes de cada ensayo hacer trabajo de cuerpo y voz, para quitar ese “peso” en el escenario, no tener las manos tan muertas.
• La historia es muy repetitiva, ¿cómo hacerlas cada vez?
• Diferentes posiciones corporales, o en el espacio.
• Que no sea redundancia, que sea reiteración.
• Los tiros modernos no me cuadran, no pegan ahí, se ven ridículos.
• ¿Cómo colombianizar la historia, o contar una historia colombiana basada en algo ruso?
• Ejemplo: La llevó al ISSO (Instituto de Seguridad Social del Olimpo)
• Ejercicios de Dirección marcada. Walter ha tomado ciertas manías, que se podrían limpiar con una dirección de este estilo.
• Walter es muy grande en escena, Boniface es pesado en escena pero concentra las distensiones en su rostro, y en sus tonos.
• Hay que buscar cómo cambiar las escenas repetitivas. Un lenguaje diferente que entre a oxigenar.
• Se debe libretear las partes del texto que incluyen los refranes al estilo de cada personaje y los diálogos de Iván en que cambia la “b” por la “d”.
• Solución: Una máscara triple para los diablillos, como un ventilador que vaya girando de acuerdo a cada personaje.
• Poner en riesgo a Iván, para que uno se alcance a preocupar por su bienestar -cuando está enfermo-; y que sientan también la pérdida de la posibilidad al gastar las raíces curativas.

CONCLUSIONES WALTER

• La importancia de libretear y de la dirección marcada.
• Enfatizar en los pequeños gestos para cada personaje.
• La fuerza del gesto del cobrador es que Walter lo ve, y por el juego mental.
• Clímax en donde antes no había.
• Hacer trabajo de enriquecimiento de los tonos, a partir de grabaciones.
• Definir rápidamente las características de los personajes.
• Iván: Cambia d por b.
• Seman: Habla con RRR y picos en la voz.
• Taras: Habla rápido y con refranes sobre comida.
• Noel Urbano: Voz grave, refranes sobre el campo.
• Los Diablillos: Lengüisopa.